FERAL ISTRAŽUJE: KAKO
ZASTARJELO FINANCIRANJE KULTURE U HRVATSKOJ UTJEČE NA POLOŽAJ DOMAĆE UMJETNOSTI
NA MEĐUNARODNOJ SCENI?
DISKRETNI ŠARM BIROKRACIJE
Bojan MUNJIN
5. ožujka, 2008.
U hrvatskoj kulturi dominantno funkcionira tradicionalno
kancelarijski sistem financiranja, i u toj administrativnoj lijenosti malo kome
je stalo baktati se s međunarodnim projektima, pa Hrvatska kao zemlja
kandidatkinja generalno koristi tek nešto manje od 20 posto svih evropskih
fondova. Domaće javne institucije u kulturi zadovoljno funkcioniraju na
državnim jaslama, nemaju kvalitetne projekte za evropsko financiranje, za to
uglavnom nisu ni zainteresirane, dok nezavisne grupe u kulturi moraju proći
sito i rešeto domaćeg nerazumijevanja da bi do Evrope uopće stigle
< >
| cijeli članak | verzija za tisak
Jedni koji bi htjeli, uglavnom to ne mogu, drugi koji bi mogli,
uglavnom to – ne žele. Hijerarhijski odnos između institucionalne kulture i one
nezavisne ogleda se kod nas i po tome kakav je pristup kulturnim fondovima
jednih i drugih, naročito onim međunarodnim, ali po tome se vidi i kako Hrvatska
stoji u odnosu na Evropu. Od Maastrichta 1992. Evropska Unija zasipa svoje
članice, ali i one koje to tek trebaju postati, svim mogućim konvencijama i
protokolima o kulturi u kojima želi, financijski, moralno i organizacijski,
samo jedno - Evropu dijaloga, kulturne razmjene i intelektualnog prosperiteta,
ali Hrvatska je od takvog ideala još daleko.
Evropa je godinu 2008. proglasila godinom interkulturnog dijaloga
i na tu temu održana je vrlo važna konferencija u Lisabonu ("Kulturni
forum za Evropu") u rujnu prošle godine uz sudjelovanje mnogih državnih
kulturnih institucija i organizacija civilnog društva, a donesena je i Bijela
knjiga (White
Paper on Intercultural Dialogue, Council of Europe, September 2007.), koja
precizno definira kako bi trebao izgledati razvoj demokratskog upravljanja kulturnom raznolikošću u
evropskim razmjerima. Što se Hrvatske tiče, stvari već dugo stoje tako da ona svoje
kulturne proizvode tradicionalnog i reprezentacijskog tipa kao što su opera,
balet i kazalište ne zna predstaviti Evropi, a za modernije sadržaje nema
dovoljno sluha, pa smo tu gdje jesmo, otprilike kao u onoj imbecilnoj
turističkoj reklami: "Mala zemlja za veliki odmor".
Hladni pogon
Da bi se učinila prepoznatljivom Evropi za bilo kakva kulturna
ulaganja, Poljska je, na primjer, u tri godine prije nego je ušla u Evropsku
Uniju uložila 15 milijuna dolara za "izvoz" svojih kulturnih programa,
dok Hrvatska to čini tek slučajno pa nije čudna izjava austrijskog državnog
tajnika Franza Moraka prilikom krajnje rijetkog gostovanja Zagrebačke
filharmonije u Beču: "Ovo je najveći uspjeh hrvatske vanjske politike u
posljednjih 10 godina!" Tom prilikom šef zagrebačkih filharmoničara Vjekoslav
Šutej tugaljivo je pripomenuo da nitko kod kuće nije shvatio značaj te
rečenice jer se kod nas već desetljećima ništa ne mijenja: "Nekadašnji
SIZ-ovi preimenovani su u fondove za kulturu u kojima bi se netko trebao
sjetiti da dade sredstva za gostovanja u inozemstvu ili da traži međunarodna
sredstva za domaće projekte."
S obzirom da evropska kultura nije nikakav "holding"
u kojem trojica s jednog mjesta odlučuju kome će dati novac, a kome ne, nego je
to decentralizirano polje razmjene u kojem sve manje egzistira podjela na
metropole i provinciju, odnos između domaćih ulaganja i međunarodnih fondova
neobično je važan. Evropska Unija je početkom novog stoljeća, među mnogim
drugim donacijama, oformila i program Kultura 2000 s fondom teškim oko
200 milijuna eura, kasnije program Kultura 2007-2013 od 408 milijuna
eura stalno naglašavajući da to nije kesa u koju se lake ruke može zagrabiti,
već – po sistemu fifty-fifty - onoliko koliko u pojedinačnim projektima
pomaže Evropa, toliko moraju sudjelovati i države članice.
S obzirom da u Hrvatskoj dominantno funkcionira tradicionalno
kancelarijski sistem financiranja, "hladni pogon plus plaće", u kojem
ima malo znanja, volje i ljudi okrenutih ideji povezivanja programa, drugim
riječima Evropi, u toj administrativnoj lijenosti nikome nije stalo baktati se
da namakne tih domaćih 50 posto za međunarodne projekte pa Hrvatska kao zemlja
kandidatkinja generalno koristi tek nešto manje od 20 posto svih evropskih
fondova. S druge strane, domaće javne institucije u kulturi, koje već
desetljećima funkcioniraju po formuli "svakog prvog sjeda novac na račun
iz državne blagajne", nemaju kvalitetne projekte koje bi mogle ponuditi za
evropsko financiranje, po sistemu "ne talasaj" za to uglavnom nisu ni
zainteresirane, dok nezavisne grupe u kulturi moraju proći sito i rešeto
domaćeg nerazumijevanja da bi do Evrope uopće stigle.
Uzmi ili ostavi
U devedesetima, kada su nezavisne grupe smatrane "izdajnicima"
Tuđmanovog shvaćanja domoljublja, međunarodne donacije od Sorosa
do Evropske kulturne fondacije i Evropske komisije trebale su začepiti tu
kulturnu rupu u demokratizaciji Hrvatske, odnosno, kako za Feral kaže Tomislav
Medak iz Multimedijalnog instituta, "tada je vladala binarna podjela hrvatske
kulture na poslušničke javne institucije koje su držale jezik za zubima i na
neovisne inicijative u kulturi izrasle iz društvenog aktivizma".
DISKRETNI ŠARM BIROKRACIJE
< >
| cijeli članak | verzija za tisak
________________________________
Copyright © 1993 - 2024 Feral Tribune. All rights reserved.
|
|